COMO ADQUIRIR UM SENTIDO APURADO DE ESTÉTICA CINEMATOGRÁFICA

1. Não se pode estar sempre a ver e a admirar os clássicos do cinema. Esses clássicos ficarão por aí, para sempre, até que a morte nos separe, ou até ao fim dos tempos, consoante o que acontecer primeiro. Procure-se, antes, as obras negligenciadas que revelam o mundo do cinema a uma luz brilhante e coruscante. Escrevi "mundo do cinema" e não "mundo". Se eu quiser ver o mundo revelado, vou por aí andando e tenho-o sempre à frente dos olhos. Por que raio alguém gastaria o seu tempo a procurar a realidade no écran, quando ela está sempre presente ?  Devemos ir ao cinema para nos esquecermos da realidade, o que quer ela seja. Ou melhor, exprima o que exprimir o termo "realidade" e as nebulosas construções fraseológicas, linguísticas e conceptuais que esse termo permite.

As pessoas costumam dizer que os filmes a preto e branco são mais realistas que os filmes a cores. Acontece que os filmes a preto e branco não são realistas de todo e, portanto, aqueles que assim se expressam querem realmente significar é que desejam fantasias disfarçadas de realismo, sugando-lhe a cor.

2. As pessoas sugam, ou chupam. Chupam bebidas com palhinhas enquanto vêem filmes, chupam o ar quando a acção se torna quente e acelerada, chupam nos polegares para se parecerem com Charlton Heston no cartaz do filme "Ben-Hur", etc. etc. Pois bem, todo esse ar aspirado tem que sair em algum momento, mas a nossa sociedade congela a sua saída natural no lobbie dos cinemas e é por isso que vemos os sujeitos saírem dos cinemas com uma intensa ginástica facial, tentando reter noventa minutos de sucção. Devemos ser livres de expelir esse ar e compreender que aquilo que vimos no écran é uma equívoca representação da vida real, com uns mamíferos encantadores a fingirem ser santos e pecadores.

3. O realismo só acontece no écran quando a película fica entalada no projector e a imagem começa a ficar cheia de bolhas. O que já só acontece raramente e deixará definitivamente de acontecer quando todas as salas de cinema estiverem equipadas com projecção digital. Até lá, um instintivo medo do escuro manifesta-se quando a luz de projecção falha... aumentado ainda pelas pequenas criaturas peludas, com longas caudas, que se escondem por debaixo dos assentos. A natureza elétrica do sexo torna-se evidente quando sentimos o sopro do ar na nuca, exalado pelo prevertido da cadeira da esquerda a tentar estabelecer contacto com o nosso joelho. É nesses momentos de verdade que o cinema revela a sua faceta realista.

4. Mas, o cinema é uma criatura ambígua, de dupla face. Essa outra face é constituída por uma paleta de cabeleiras pintadas, maquilhagem de pastel de nata e vísceras humanas agarradas a fatos desenhados por anões analfabetos e tarados sexuais. Superestrelas que batem nos filhos com cabides de pendurar casacos ou rolos de arame farpado e que lhes inpingem refrigerantes com potência suficiente para lhes arruinar as dentaduras, mulheres envelhecidas sofrendo numerosos edemas, homens viris condenados a excruciantes regimes de exercícios a fim de conservarem os seus posteriores sodomizados em perfeito estado de conservação, actrizes treinadas para mostrarem ao mundo as maravilhas da libertação da celulite, celebridades alcoólicas que vertem em livros o seu passado para que todos nos possamos maravilhar com a uma vida miserável limpa pelo renascimento cristão, ou da Cientologia, tanto faz, harpias cheias de herpes que destroçam fornicadores, crianças inocentes que cantam e dançam ao longo da "estrada de tijolos amarelos" rumo à dependência das drogas e ao veneno das bilheteiras.

5. Esta é a outra face do cinema...a face que vende tablóides e cria lendas, uma herança cultural recusada, devorada por um olho ciclópico imaginado para "entreter", excitar e ensinar; a FORMA ARTÍSTICA do nosso tempo.